在這個資訊爆炸的時代，
全球各地的消息從四面八方無孔不入的充斥我們的生活視野，
別人怎麼說？
別人怎麼看？
別人怎麼過？
重新詮釋了幸福的定義，
夢想就像漂在卡布奇諾表面的那片虛浮奶泡，
從此後，這世上再也沒有所謂知足這件事。
《東京女子圖鑑》是部相當好看的日劇~
十分寫實的描繪都會女性，沒批判沒鼓勵，
只將都會女性面臨的現實，無奈中的無奈，
驅動的嚮往與付出的代價，都寫實的呈現。
襯托出都會女性勇敢追夢與打不倒的韌性，
血淋淋地描繪資本主義下的貧富差距困境，
也隱約感覺到日本父權社會下女性的悲催，
用婚姻宣示幸福的表徵大過於其實質意義。
人類的七原罪(傲慢,嫉妒,憤怒,懶惰,貪婪,暴食,色慾)
從很多角度來看，根本是使人類進步的最大「原動力」。
例如智慧型手機的出現就是化身為「方便」的「懶惰」，
這齣日劇則是將「嫉妒」與「貪婪」化身為「奮戰」。
以前的世代為了生存而奮戰，現今世代為了進步更加奮戰，
在這個不愁吃、不愁穿的世代，我們依舊吃不飽、穿不暖。
因為各種原罪始終是人類活著的最大原動力。
越原始的驅動帶來越大的力量！
將毫不掩飾的虛榮心帶到最表層來發動進步的力量吧！！
中國向該劇編導所做的訪談
獨家全文：《東京女子圖鑑》創作談
《東京女子圖鑑》導演：女性要認識到，人生靠自己來選擇
圖片取自ＩＭＤＢ
---------------------------------------------------------------------------------------------------------
然而羨慕忌妒和對成就的嚮往是不分男女的，
在2017的電影《人生剩利組》中一樣可以看到，
無視自己的順遂人生，只羨慕別人的好，
但不同的人生就要付出不同的代價，別人看不到而已。
---------------------------------------------------------------------------------------------------------
另外也想到2006年的《穿著Prada的惡魔》
灰姑娘在職場的努力，虛華的誘惑，進而見識到社會現實，在現實與人性間抉擇，
《東京女子圖鑑》很像該片在日本都會女性身上的延伸討論，
拿掉了童話般的夢幻美好，取而代之的是現實殘酷困境，
耐人尋味的都會寫實．．．
---------------------------------------------------------------------------------------------------------
有朋友提到類似題材的台劇 2016 植劇場《荼蘼》
內容在講現今台灣女性同時面臨為家庭犧牲的傳統婦女與事業上自我實現的困難抉擇，
《荼蘼》就如一般公視劇一樣，鋪陳節奏緩慢而抑鬱，用拖戲來鋪情緒感覺，
方案A和B的穿插剪接有時容易讓人誤會，方案AB的情緒引導(誤導)目的頗刻意，
但如此堆積出的情緒到最後結局時，的確就有讓人解放的感覺～(如果撐得到看完的話)
場景拍攝等等看得出經費有限，加上劇本等若多加琢磨其實不會輸日韓劇太多。
方案A中女性追求自我實現的事業場面和橋段不時都會想到《東京女子圖鑑》，
《東》劇就像是《荼蘼》中方案A的精華加強版，再加入各式日本社會和職場的現象，
《東》劇一樣有呈現AB選擇，但都藏在故事背後，而直接強調綾所"想要得到"的慾望，
《東》劇應該多少有受到《荼蘼》的啟發或影響。(純屬個人錯覺，別砲我)
但《荼蘼》著重在「犧牲」與「自我」，《東》劇則著重在「羨慕」與「虛華」。
---------------------------------------------------------------------------------------------------------
回到《東京女子圖鑑》
到底「幸福」
是沒有毛邊的衣物還是互相扶持的伴侶？
攀權附貴的虛華地位還是情感上的富足？
虛榮繁華和平凡知足之間該如何權衡？
心中的秤永遠無法平衡，也沒有正確答案。
個人覺得心靈情感上的寄託和滿足遠遠比物慾來的有用，
不單指男女情感，親情、友情、認同、工作與社會成就，
找到自己的價值遠比虛華地位踏實，而且更容易飽足，
若永遠把焦點放在羨慕他人的虛華，當然得不到滿足。
《東》劇雖也帶著諷刺，
但不做過度的批判，
讓觀眾自己看著，想著，
因此顯得相當有真實感～
但該劇編導在訪談中都沒提及這些，
就當作是我自己在藍色窗簾囉~
=========以下文章內容涉及劇情 , 請慎入==========
三軒茶屋的直樹，
是綾唯一一次真心說出「幸福」的時刻，
但面對如此簡單的幸福與快樂，卻更動搖了綾心中的不安。
最後幾集的綾，有更高的收入與地位，讓人羨慕的夢想也實現了～
住在更好的房子穿更好的衣服，但看到的卻仍然是"起毛邊"的高級大衣。
第三集中做決定前的綾在章魚燒攤前，
看到一對老情侶吃著章魚燒的矬樣，
不經看到自己的將來。
但是，是哪個角度的自己？
不顧他人眼光的偕老相伴？
還是成為眾人羨慕的焦點？
一但決定了就無法回頭，就像和惡魔簽了交換契約一樣～
(第六集)
銀座和服店老闆：「用木盒裝空也的最中餅，木盒雖然看起來氣派但是會沾上氣味」
熟練華麗的優美台詞，老闆人卻有如遊戲NPC般的沒有情感，沒有同理，
直接批評綾的穿著，不顧綾的意願直接將對方變成老闆自己要的樣子，
細心的觀察到女方鞋子尺寸，為的也是老闆自己的面子，
但綾也因此而走進了華麗的殿堂，更進一步的長大了.....嗎？
綾：「就像用木盒裝空也的最中餅，會被認為不懂裝懂對吧？」
洋介：「不，說到和菓子還是要虎屋吧～」
綾：「啊～因為是在港區嘛～」
洋介：「虎屋是全國連鎖的～」
財富和地位的加持就像木盒一樣，
穿得再漂亮也無法改變妳是誰這件事實(出生)，
綾和＂心目中＂有錢人的距離依然沒有拉近～
也許"嚮往"就是如此吧～
就像"明天"永遠到不了～
在驢子面前釣一根紅蘿蔔，就能永遠的往前了～
普通的女性不管多努力得到的都是極限的
以為跟大家一樣都是青蛙，其實大家都是公主呢，
青蛙是不能去舞會的，青蛙就跟青蛙同伴們一起在田裡呱呱叫就好。」
被井底之蛙講成青蛙，還真是不好受呢～（導演挑演員挑的很機車,講完還伸舌頭...）
是應該有自知之明的甘願認份現在的處境？
還是像隻打不死的蟑螂向更高的目標繼續奮戰？
綾永遠比不上"出生就是公主"的朋友，
就像再怎麼努力也贏不過富二代的"涼"，
"涼"非常憤世忌俗，因為比綾更早經歷了這些，
知道再怎麼努力也是白費，永遠無法出頭，
(結局：涼去四國種樹，開創了非政府組織並活躍於此(看清現實))
無法做到如"綾"一般的更加現實，在和綾聯誼時，
"涼"就是一個"已經壞掉"的綾，才會如此偏激多話討人厭～
兩人的處境和心境很相似～(涼完全知道綾不願意被請客的心態)
個人私心認為倆人根本天生一對～
涼：「妳現在還覺得東京閃閃發亮嗎？」
